Преглед на филма – Penny Serenade (1941)

By | January 11, 2023

Негледаема (според днешните стандарти) мелодрама за отглеждане на деца, в която Кари Грант представя изключителна игра, която му носи номинация за Оскар за най-добър актьор. Джордж Стивънс режисира сценария на Мори Райскинд.

Целият филм се развива като права последователност, всяка от които е задействана от запис на LP, който депресираната Джули (Ирен Дън) пуска на грамофона точно преди да напусне дома си завинаги. Защо? Изглежда, че в брака й не е останало нищо, което да я задържи там. Скоро ще разберем защо и всички трагични събития, довели я до този мъдър момент.

Първите два пъти LP записът се повтаря в „дупката на паметта“, в която навлизаме част от миналия живот на Джули, наслаждаваме се на творческата изява на режисьора. Но за шести или седми път, когато това се случва, се чудя колко често трябва да се натъкваме на подобна и безпощадна техническа идея. Остарява бързо, доказвайки, че последователността не винаги е добра.

Кари Грант играе младия журналист Роджър Адамс, който се жени за любовта на живота си Джули (изиграна от Ирен Дън) в нощта, когато заминава за Токио, за да поеме офис на японски вестник. Също така се случва да е Бъдни вечер, пълна със задължителния сняг (както в друг филм на Кари Грант, СЪПРУГАТА НА ЕПИШОПА (1948)).

Веднъж установен в Токио, Роджър се присъединява към Джули в бляскавите му нови разкопки, заедно със семейство японски прислужници. Джули е щастлива и изненадана, че Роджър може да поддържа това ниво на комфорт само с репортерска заплата. Спомняме си по-ранна сцена, в която нейният приятел Епълджак (Едгар Бюканън) я предупреди да не се забърка с репортер. Има ли някакви сенки на Роджър или неговото минало, които тепърва трябва да открием?

Две интересни неща се случват по време на „последователността в Токио“, които поставят под въпрос както характера на Роджър, така и силата на текста.

В първата сцена Роджър обявява на Джули, че е напуснал работата си благодарение на семейното наследство. Сега те могат да пътуват по света, преди да се установят и да създадат семейство, въпреки че по време на ухажването им Роджър показа нежелание да измъчва щастливо деца (сцената на плажа).

Оказва се, че това, което Роджър нарича своето „наследство“, е около десет хиляди долара, което пада до около 8 000 долара, след като той плати неплатените сметки. Това е падението на Джули. Той обвини Роджър, че се държи “детски”. Ще видим този модел в останалата част от филма: Роджър винаги ще изглежда като човек с големи идеи и много увереност, който обаче не може да даде свинското в крайна сметка.

Второто важно развитие в „поредицата от Токио“ е земетресението у дома. Докато продължаваме да гледаме, за да видим „отплатата“ от това неочаквано природно бедствие, филмът изведнъж се връща в Сан Франциско, където Джули е в болница и открива, че няма да може да има деца. Но какво ги е накарало да отидат в Япония, за да отидат там, е въпрос без отговор. Не може ли същата съдба да сполети Джули, ако претърпи друга катастрофа близо до дома? Защо трябва да обикалят цяла Япония, не е ясно. Целият “инцидент в Токио” е шега без особеност.

Останалата част от пиесата се развива като история за отчаяните усилия на семейна двойка да осинови дете и веднъж осиновено, да не го загуби.

Във филма все още има „бебешка поредица“, която лесно може да бъде част от несвързан комикс. Грант отново е добър в този сериал, той почти отдава почит на ранните си години, прекарани като пантомима и акробат в трупата на Боб Пендър. Виждаме млади двойки, които са преминали през много стрес, свързани с грижите за тяхната 5-седмична дъщеря. (Заспа ли тя или спря да диша?)

Неопитни са, дори не знаят как да държат бебе или да къпят и сменят памперси.

Но също така не можем да не отбележим развитието на връзката баща-дъщеря между Грант и неговата малка дъщеря, въпреки факта, че той първоначално поиска 2-годишно момче с “червена коса и сини очи”.

Първите две години на Роджър в бизнеса с новия седмичен вестник, подпомаган от ветерана Апълджак, изглежда са към своя край. Но тогава бизнесът му внезапно запада и изведнъж той е човек без доходи.

Тъй като те все още са в “пробния период” на процеса на осиновяване, вечно бдителната агенция за осиновяване г-ца Оливър (Бюла Бонди) дава Роджър на съд. Съдията трябва да върне момичето, защото бедното семейство не е добро място за израстване на нито едно дете.

Въпреки това, Кари дарява друга страхотна сцена, тя представя този емоционален роман за болката от раздялата с дъщеря й и абсурда да се върне детето, сякаш е кола или мебел, отнета, защото собственикът закъснява с плащането. Призивът му като баща с разбито сърце печели и съдията му позволява да се върне у дома.

След множество грамофонни плочи, осеяни с ретроспекции, наблюдаваме как детето расте и играе малка роля в училищната коледна пиеса, докато гордите й родители гледат и я подкрепят с цялата си подкрепа, въпреки Малко злополука на сцената съсипа деня й. .

Тогава се случва трагедията, така да се каже. Четем в писмо до мис Оливър, че детето е починало след боледуване. Оттогава не сме виждали нито една сцена, в която детето да страда от физически заболявания и това също идва като сюжетна точка, известна преди като „земетресението в Токио“.

След смъртта на дъщеря им Роджър и съюзът на Джули започна бързо да се разпада. Момичето беше връзката, която ги крепеше заедно. Не е изчезнало, останаха само спомените и песните, които Джули пусна на грамофона си за последен път – връщаме ги в настоящето.

Точно когато си мислим, че бракът им е през прозореца завинаги (Роджър всъщност носи чантите й до колата, чакаща отвън), те получават това невероятно обаждане от мис Оливър, която им съобщава добрата новина: тя има 2-годишно момче с къдрава коса. коса и сини очи” и бихте ли се интересували да ги осиновите? Какъв щастлив момент и какъв подходящ инструмент!

Разбира се, те се възползват от шанса и променят решението си на място – все пак не искат да се разделят. Все още има надежда за бъдещето и ги оставихме да говорят за идеите си как да предекорират стаята на новото си момченце.

7 от 10 благодарение на страхотното изпълнение на Кари Грант и въпреки слабия сценарий и режисура, насочена към формула.

ЛЮБОПИТНОСТИ ОТ ФИЛМА: Кари Грант беше развълнуван да сподели главната роля с Ирен Дън. Съобщава се, че той е казал на Дън, че тя е „най-добре миришещото момиче“, с което някога е работил по филм.

Любопитни факти: Филип Бари написа оригиналните сценарии за два филма, които помогнаха за определянето на филмовите кариери на Кари Грант и Катрин Хепбърн, които и двамата участваха в тях: ВАКАНЦИЯ (1938) и ФИЛАДЕЛФИЙСКА ИСТОРИЯ (1941).

Category: tv

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *