Преглед на филма – Влакът беглец (1986)

By | January 17, 2023

Влак беглец

С участието на Джон Войт, Ерик Робъртс и Ребека Деморней

Режисьор Андрей Кончаловски

Написано от Джордже Милецевич, Пол Зиндел, Едуард Бънкър, по пиесата на Акира Куросава

Влак беглец Това е филм извън контрол. В най-добрия случай това е студен и брутален поглед върху живота в затвора в неговия пик; в най-лошия случай това е надеждна поговорка за значението на бягството.

Бягството на закоравелите престъпници Мани (Джон Войт) и Бък (Ерик Робъртс) означава свободен разстрел, но руският режисьор Андрей Кончаловски (сибирски, Обичам Мария) се опитват да създадат по-дълбок смисъл в своите изследвания. Той изглежда се стреми да прокара паралелната си визия за общество извън контрол и нито сценарият, нито героите са достатъчно добри, за да понесат тежестта на добрите му намерения.

В основата на филма е зловещият голям кадър на влак-беглец, гърмящ през пустинята на планините на Аляска. Мани и Бък, чрез верига от странни събития, се озовават на върха на ревящо метално чудовище, след като избягаха от затворническите си килии. Първоначално те вярват, че са осигурили свободата си, но постепенно започват да осъзнават, че няма инженер, който да контролира, че са заменили един пакет с друг и че са самотни.

Безпомощен, да; сам, не. Оказва се, че има и трети пътник: Сара (Ребека Де Морней), работничка във влака, която е била във влака, когато той се е освободил за първи път от гарата. Тя е логичният противоотрова срещу лудостта на Мани и Бък.

Въпреки че е записано в цвят, Влак беглец изглежда за всички намерения и цели като черно-бяло изображение. Влакът е черен куршум, летящ на фона на белия сняг на Аляска. Черни дървета и голи скали се втурваха безкрайно към нас, а всичко останало приличаше на бледа сянка. Единственият акцент идва в болезнена сцена, в която ръката на Мани е смачкана между железопътните връзки. Измиването на кръвта, записано в негативно изображение, създава силен контраст срещу недокоснатия сняг на околния пейзаж и премахва зрителя от скучната депресия, причинена от останалата част от картината.

Сценарият – от Джордже Милецевич, Пол Зиндел, Едуард Бънкър и един бог знае кой още – е базиран на ранен сценарий на японския режисьор Акира Куросава (Седем самурая и Бягай). За съжаление нещо се изгуби в превода. Или може би повече. Всеки път, когато тези много писатели се хванат за пиеса, проблемът е безкраен. Видението на Куросава беше погълнато от панела и изплюто обратно в неузнаваема форма, което доведе до прекомерна претенциозност и комичен диалог.

Актьорството не помага. Джон Войт, носителят на Оскар, най-известен със силната си роля Среднощен каубой и Идвам вкъщи, той се бори в цялата си история и е принуден да изрича нелепи реплики като: „Това, което не ме убива, ме прави по-силен“. Той превъзхождаше ролята си, но завладяващата му история е леко подценена в сравнение със сценичното присъствие на Ерик Робъртс, който привлече критиците за своята интелектуална роля. Звезда 80, той изглежда не може да се контролира тук. Той танцува по екрана с превъзходна чувственост, която плахо напомня за дебюта му. Папата в Гринуич Вилидж. Робъртс нямаше да знае субтитри, ако беше малко. Маниакална енергия, която работеше добре Звезда 80 тук е трудно да го вземем на сериозно.

Забравете номинацията за най-добър актьор за Войт в този филм; Забравете и номинацията на Робъртс за най-добра поддържаща роля. Първата е грубост, основана най-вече на уважение, придобито от предишни изпълнения; последното е неразбираемо.

Ребека Де Морней, почти неузнаваема от предишната си роля Рисков бизнес и Съпругата на Slugger, е много способен как наблюдателят да бъде хванат в обстоятелства извън неговия контрол. Кенет Макмилън (Рагтайм, Дюн) също е отличен в малка роля, като шеф на влака, който отчаяно се опитва да предотврати бедствие.

Ако режисьорът Кончаловски не успява да събере всички тези елементи заедно – и той не знае – той знае как да стегне палеца, да защити и да изгради целия съспенс. Тук се крие силата на филма. всяко тяло Влак беглец носи повече напрежение, отколкото повечето изобщо могат да се похвалят.

Жалко, че не получи останалото Влак по пътя.

Рецензиран от Дейвид Уайзхарт

Category: tv

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *